財富 投資 CANADIAN CITY POST 黃胄曾表示，成為一名人物畫家，不一定只 盯着人物畫，要多選幾種動物。說雞、貓、狗、 牛、馬、驢、駱駝，凡跟人有關係的動物都可以 畫，不但要畫而且還要畫精，創作的時候可以 跟人物搭在一起，增加畫面的生活氣息，讓畫 面更活潑。 黃胄一直強調，要畫熟識的內容，不能瞎 編，要深入生活。如果畫一些不熟悉的生活內 容，跟撒謊一樣。他曾畫了很多年驢子，根據積 累的素材，一天一天地加強對驢子的觀察，發 現畫好毛驢非常難。他盡量把驢子的結構、形 態和生活觀察細些，多了解一點。同時，他想通 過畫毛驢來鍛煉筆墨技巧，通過最熟悉的驢， 吸收前輩大師、古人和外來的技法，作為訓練 基本功的試驗。 他畫了許多毛驢，甚至有幸養過毛驢、趕驢 車賣過豆腐。接觸越多，就越懂得毛驢的動作、 脾氣、性格，就越覺着毛驢可愛，畫的毛驢也逐 漸有了感情。所以他認為，要畫好一種動物，必 須集中力量突破一點，然後舉一反三；要少而 精，少則得，多則惑。這對於水平的提高，對筆 墨的變化也有好處。 黃胄畫的驢多是與人在一起的，或是趕着 驢，或是放驢等，又或者是大場面。而且驢的蹄 子聲像某種樂器一樣，比如他的《日夜想念毛 澤東》，庫爾班大叔騎着毛驢，彈着冬不拉，唱 着讚歌，迎着朝陽向東方走去，那毛驢小尾巴在 甩，就像個指揮一樣，然後小蹄子吧嗒吧嗒地 走，所以這張畫不但有動感，而且還有樂感。 徐悲鴻的馬，也跟傳統的馬畫不一樣。傳 統畫作中的馬，是站着不動的，但徐悲鴻的馬， 則是奔跑狀態，而且不是工筆的，是水墨寫意 的，有豐富的筆墨趣味，形成了中國特色的水墨 馬，在世界具有獨特的影響力。 作為主體來畫蝦應該說是齊白石的一大發 明，但是他也不是一下子就創造出來的，有一個 過程。 首先他對兒時的生活非常的熟悉，在他住 的地方有個水塘，裏面就養魚，有蝦，還有螺 螄，還有水牛。 現在提起齊白石，世人不約而同地想到他 畫的活靈活現的蝦。靈動而呈半透明質感的蝦 在水中嬉戲，或急或緩，時聚時散，疏密有致， 濃淡相宜，情態各異，着實惹人喜愛。然而齊白 石取得這樣前無古人的成就卻是來之不易，據 說他畫蝦先後竟歷經86年，可謂千錘百煉才有 了“白石蝦”。 中國傳統書畫的界線較為模糊。從20世紀 以前的古典繪畫到當代畫作皆涵蓋其中，而在 某程度上，此等作品均體現出古老的題材、物 料和技藝。藝術家在紙本或絲綢上揮筆，以水墨 和水彩描繪山水風光。儘管主題大同小異，但 細鑒之下，可見畫作皆衍變自早期逸作，暗藏歷 史線索。而個中差別就在於形形色色的細節上。 業內人士表示：“中國傳統書畫承前啟後，關係 密不可分。若對前事不清楚，根基勢必不穩。和 全球藝術趨勢相比，傳統書畫與過去歷史間的 關係更為緊密。” 臨摹前人傑作是中國傳統畫家學習的必 經之路。許多時候原作與複本確實難以區分， 尤其是年代久遠之作。儘管藝術家並非刻意抄 襲，但這還是有機會令人誤以為真。即使是專家 也難於一時之間辨別真偽。 然而，來自宋、元、明朝的歷史畫作，依舊 令藏家求之若渴。近年來，18世紀干隆帝的珍 藏或御製珍品成為焦點所在，干隆在位期間的 藏品構成了世上最大型的藝術收藏系列之一。 這些作品均蓋上干隆帝的收藏印鑒，無論是畫 作品質、物料以至演繹方式皆屬頂級。 中國書畫五花八門，單色與艷彩畫風並 存。有些呈現文人風格，傾向表現主義的筆法， 從而表達個人創意。有些則流露工筆畫法，講究 工整細緻，更着重裝飾細節。這些作品中能顯露 藝術家個性與品格的中國畫最為彌足珍貴。 古書畫珍貴 藏家求之若渴 水墨筆意繪動物 畫面活潑趣味足 觀眾欣賞徐悲鴻創作的國畫《大紅馬圖》。 資料圖片 在中國畫的創作題材裏，動物幾乎是不 可或缺的元素之一，有時候甚至等同畫 家的藝術成就，如齊白石的蝦、徐悲鴻 的馬、黃胄的驢。在不少畫家中，動物 保留了天性，通過天性的觀察與表達， 同時也是對大自然的歌頌與讚美。
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